bogdan_63 | Предвоенная мебель: эстетика по-сталински.

Оригинал взят у

ihistorian в Предвоенная мебель: эстетика по-сталински.

С.Г.Кара-Мурза как-то сказал, что позднесоветское общество испытывало «голод на образы». Из данного материала станет понятнее мое мнение, что при сохранении преемственности позднесоветской эпохи со сталинской подобного «голода на образы» быть не могло. К сожалению, после мудрого в своей эстетической политике Сталина к власти в ССССР пришла аскетичная и минималистская элита, равнодушная к вопросам эстетики, пренебрегающая эстетическими потребностями людей.

Источник: Андреевский В. Проектирование мебели// Архитектура СССР.-1941.-№3.-С.31-36

Перед вами редкий сегодня материал о том, как накануне Великой отечественной войны рассматривались пути изготовления советской мебели.

Специально обращаю внимание, с каким уважением автор пишет об опыте русских дореволюционных мебельщиков. Отслеживается и зарубежный опыт — Академия архитектуры СССР даже закупает для изучения образцы мебели в США. Для сталинской эпохи это типично, — использование лучшего дореволюционного и зарубежного опыта с выработкой оригинального и технологичного советского стиля. Типичным для предвоенных материалов был и большой объем откровенных критических оценок, - вождь требовал «критику и самокритику».

Выпишу отдельно фрагмент, который вообще характеризует стиль решения эстетических проблем в классическое сталинское время, как в дизайне, так и в архитектуре, в моде.

«На рис. 1 и 2 показаны два стула. Первый решен в простых, довольно сухих формах и, несмотря на удачно найденные пропорции, хорошо прорисованные детали и большую комфортабельность и удобства, все же своим несколько аскетичным видом не может удовлетворить современного потребителя.

На втором рисунке представлен стул, решенный в той же схеме, но с деталями, разработанными значительно богаче. Такой стул в производстве окажется не намного сложнее, чем первый, но это незначительное усложнение всегда окупится художественной выразительностью, характеризующей второй стул.

Этот пример наглядно показывает, что в некоторых случаях художник должен идти даже на усложнение производства, если это усложнение оправдывается художественным эффектом создаваемой вещи»